“退潮之后才知道谁在裸泳。”著名股神巴菲特在1994年股东大会说过的这句话，如今已成为投资界津津乐道的经典名言。

当前，业界对国内艺术品市场的退潮现象，多半已不会否认。雅昌艺术网的统计便是最直观的写照：“2018年中国境内文物艺术品拍卖成交额约563亿元，同比下降12%。”这还是拍卖行的数据，笔者的调研结论是，实际的交易量至少已被“腰斩”。然而，吊诡的是，3月份刚刚发布的2019胡润艺术榜，却让我们看到了与现实情况严重错位的另一种异象:上榜的在世艺术家作品，总成额和平均成效额均连续两年上涨，2018年甚至比2017年大涨了20%。

对这100名艺术家，笔者虽不敢妄言全部都非常熟悉，但至少对其中半数艺术家的作品市场行情是知根知底的。譬如北京某画家的画作，是投资界公认已面临“退市”可能的高风险资产，但该画家的作品在2018年的拍卖市场上居然出现了大幅度的量价齐升；而某广东画家，由于近年陆续从一些“重要位置”上退了下来，加上外部环境的叠加影响，其作品的价格去年已经缩水了七八成，但胡润榜显示其拍卖数据仍然在直线上升；另有一些名不见经传的画家，以及那位作品雄踞“最贵在世艺术家作品前十”七成份额的崔先生，由于他们的玩法太高端，笔者就不妄议了。

仅凭一些市场机构出具的这份问题丛丛的拍卖成交数据，胡润公司借着自己多年积累的品牌效应，硬是为商业市场排出了一份奇态百出艺术百富榜，试图以抢占网络舆论的形式强行进入中国艺术品市场的当代语境，进而影响一些人的投资决策。曹雪芹为太虚幻境所撰的那副对联讲得好：“真亦假时假亦真，无为有处有还无。”这种全靠拍卖成交纪录支撑起来、严重背离当前整个市场大行情的排行榜，的确满足了一部分上榜艺术从业者及其背后炒家沽名钓誉和相互意淫的愿望，但对于当前整个国内艺术圈来说，却成为了一面映照其真实生态现状的镜子。不过，让人想不通的是，天气这么冷，那些还在艺术圈裸泳的人就不怕身体着凉吗？

俗话说，在商言商。关注商业的人都知道，这些年在国内玩资本运作的那拨人，一天到晚最喜欢挂在嘴边大谈特谈的词就是“生态”。除了在互联网称王称霸的三驾马车（马云、马化腾、马明哲）以外，像任正非、刘强东、董明珠、杨国强、李彦宏、贾跃亭、雷军、王健林等等，这些现在或曾经的投资界大佬们，没有一个不放言自己在“做生态”的。反过来看，同样起步很早并企图建立自己商业帝国的艺术圈人士很多，但敢于在公开媒体向同行勾勒生态版图的大咖却极少。虽然明眼人都看得出来，有人既开了艺术馆，又开了拍卖行；有人既是艺术家，又是画廊老板，还是某基金会的话事人。客观来讲，知道要以“横向到边，纵向到底”的手段来控制整条产业链，从而达到垄断市场资源、抢占定价话语权、实现个人利益最大化的资本家很多，但在国内这个看上去并不大的艺术圈里边，就是没有人能真正干得起来。

原因在哪里？笔者还是那句话，规则被某些人玩坏了，在一个长期生态失衡的行业里边，支撑这个产业健康可持续发展的链条早就断了。在这套坏的规则的“统治”下，原本发育了几十年的产业分工没有用了，进入这个行业淘金的不同个体之间也不再需要任何职业边界。正因如此，艺术家普遍进入市场与经纪人抢饭吃，拍卖企业强势推倒一二级市场的隔墙全盘通杀，文博工作者不安心在博物馆搞研究成天在江湖上走穴站台搞创收，评论家和媒体人占山为王只要收了钱可以把黑的说成白的、白的说成黑的……越是生态失衡，裸泳的人也就越多。当初谁曾想过，凛冬将至，恶性循环的结果是，把规则玩坏的人也会没得玩，就像机体得了癌症一样，再好的药物都不起作用。

最近有人说，香港巴塞尔不是挺旺的吗，说明这个行业还是活力四射的嘛。但笔者感慨的是，行为艺术在哪里都不缺乏观众。与艺术品拍卖相比，那又是另外一种形式的裸泳。你到巴塞尔经常买东西吗？你身边的朋友经常在那买东西吗？你永远听到的都是媒体上说有多少人靠裸泳发了大财。在信息不对称的情况下，现在唯一可以确定的是，越来越多的人把裸泳看成了一种时髦，他们真的帮助开游泳池的人赚到了大钱。

来源：收藏拍卖杂志